戏里一匹马，戏外一匹马——《三上桃峰》事件（十）

　　【财新网】（专栏作家 毕星星）《三上桃峰》一剧中，那匹马是个重要角色。作为买卖交换的货物，它几经易手，作为戏剧构思的枢纽，几乎每一场它都有戏。传统戏剧里，马是一个重要元件。骑马，奔马，是舞台表演的重要内容。在长期的表演实践中，围绕骑马的一系列舞蹈，成为传统戏剧的重要程式。一根马鞭子，经常是演员驰骋天下，跃马扬鞭的得手道具。马鞭代替真马，载歌载舞，马鞭子一抖，满台是戏。骑马舞，给传统戏曲添了多少光彩。

　　《三上桃峰》排演时，正值现代戏取代传统戏，把帝王将相才子佳人赶下舞台声浪滔天时。现代戏要演，如何继承原有的表演程式，又不至于脱离当代生活，让演员有用武之地，让观众喜欢看？《三上桃峰》保留了一系列骑马舞蹈，骑马的主人一身家常衣着，却是提着一根鞭子出场，表演上马，跨马，加鞭，快速，勒马，停马，急停，陡转等舞蹈动作，这一台戏，见表演功夫，也避免了“话剧加唱”的“两张皮”，这是当时现代戏表演的突出问题。应该说，一匹马，让剧情曲折紧凑，一整套的骑马表演，又让这个戏动感极强，程式丰富多彩。这才是戏。否则，和话剧加唱有什么区别？